Rendez-vous pour découvrir le travail d'une vingtaine d'artistes, peintres, sculpteurs ou encore photographes contemporains.

A travers un ensemble de peintures, Muriel Rodolosse aborde les attitudes perturbatrices voire prédatrices d’exploitation des milieux naturels et du monde vivant. Elle relie les mythes fondateurs au regard d’une actualité où il est difficile de prédire de notre évolution.

En mai-juin 1940, l’offensive de l’armée allemande jette sur les chemins de l’exode des millions de réfugiés cherchant un débouché vers une terre d’asile. Au même moment, le lieutenant Georges Leotey entame sa bataille de France.

Huit nouveaux créateurs de nationalités suisse, belge, japonaise, australienne et française y sont présentés.

Tel un (im)précis impertinent d’histoire de l’art, l’exposition provoque des rencontres entre les artistes féminines de la collection du musée et leurs homologues contemporaines présentes dans la collection du Frac Nouvelle-Aquitaine MÉCA.

Figure majeure du renouveau architectural de Bordeaux au XVIIIe siècle, Victor Louis, l’architecte du Grand Théâtre, est au cœur de l’exposition présentée, depuis le 14 septembre.

Les architectes de ce collectif à géométrie variable ont réalisé en Aquitaine près d'une centaine de constructions en vingt ans, pour la plupart méconnues.

La Ville de Lormont a confié la commande publique de l'embellissement du château du Bois fleuri, un patrimoine du XIXème siècle que la Ville souhaite conserver, à l'artiste de renommée internationale Muriel Rodolosse.

Un ensemble d’œuvres qui, sans prétendre à l’exhaustivité, est représen­tatif des évolutions les plus significatives de la peinture depuis ces vingt dernières années.

L’artiste a tendu un voile opaque, qui divise horizontalement l'espace central du musée d’art contemporain de Bordeaux, formant un plafond de 1 000 m2 à hauteur des mezzanines surplombant sa majestueuse nef.

De la ville fantôme d’Ordos, à la ville portuaire de Qingdao en passant par Shanghai et Wuhan, elle met en place un dispositif qui s’inspire de l’observation de la faune pour interroger notre manière de faire ville et d’habiter le monde.

Au travers de ces images prises par Jeanne, on découvre un François Mauriac intime, confiant et familier, qui contraste avec le sérieux du personnage public.